La Musica y la Vida

El empleo del sonido para la comunicación y la expresión artística esta vinculado a nuestra historia desde la propia aparición del ser humano, y paralelamente en el desarrollo madurativo de cada individuo. Un recién nacido absorbe y emplea los sonidos con una estructura musical: En primera instancia El Ritmo, asimilando solo sílabas, golpeando elementos diversos, aprendiendo a caminar coordinando un paso y luego otro equilibrando el movimiento con el fin de no caer. En segunda Instancia La Melodía nos enseña a hilar una tras otras las sílabas que nos permiten formar palabras culturalmente ya aceptadas para el entendimiento. Y en tercera instancia, La Armonía, quizás un aprendizaje que no finaliza nunca, nos enseña a escuchar y hablar en el momento adecuado. Aprender a convivir y elegir según nuestra propia libertad qué, cómo y cuándo decir las cosas (o callarlas) en función de un objetivo individual o colectivo. De este modo, es posible hallar una estructura musical a toda relación humana. 


La musica y la vida


La ejecución de uno o varios instrumentos musicales, entre ellos la voz como instrumento natural por excelencia, evoca una parte de nuestro ser que vincula todas nuestras acciones uniéndolas en un punto común completamente incorruptible y ajeno a especulaciones vanas. Está claro y demostrado, en la vasta experiencia de la humanidad, que dicha actividad en conjunto fortalece la comunicación a nivel individual (mayor conocimiento de uno mismo al aprender a escucharse) y grupal (aprendiendo a escuchar al resto al mismo tiempo) elevando nuestras capacidades de expresión a múltiples niveles.



Este espacio intentará ser un aula virtual de intercambio y estimulación con una convocatoria puntual: hacer música. Vamos a abarcar todos los niveles y pretensiones posibles. Desde el que aún no se decide a aprender a tocar un instrumento hasta aquél que ya ha avanzado en su aprendizaje y desea nutrirlo. También nos dedicaremos a aportar contenido para aquell@s que solo desean acompañarse con un instrumento al cantar, hasta quienes desean profundizar sobre composición, arreglos e improvisación. Claro que esto se irá publicando gradualmente según una planificación previa que dejará registrado los contenidos según su dificultad.


Guitarra - Escala menor


La semana pasada comenzamos a aprender los cinco mapas de la escala menor armónica. Su utilización práctica, tal como indica su modo, se aplica directamente sobre canciones, progresiones o cadencias en modo menor, pero no suele usarse sobre cualquier acorde. Particularmente, esta escala genera tensión que busca resolver en la Tónica. A nivel acordes, como vimos en clases anteriores de Lenguaje Musical, el acorde que genera tensión para regresar al Iº es el Vº o Vº7 también. Debido a ello, esta escala suele estar presente como alternativa melódica cuando el Vº genera tensión pretendiendo resolver en el Iºm. 

Para ejemplificar esto preparé algunos videos. Primero muestro cada uno de estos mapas de digitación, resaltando las notas del acorde Vº sobre las que va a "descansar" la melodía cuando utilicemos esta escala.






En cada uno de los mapas, están resaltadas con azul las notas que pertenecen al Vº, sea en la tonalidad que fuere. En algunos casos, se puede encontrar una misma nota en dos cuerdas consecutivas, y cualquiera de ambas opciones sirve. Este "dibujo" armado con las notas de un acorde de tres notas se lo llama Tríada y lo estaremos aprendiendo en las próximas semanas. Veamos en video como suena.


Para terminar, comparto tres ejemplos de improvisación con el uso de las escalas menores vistas hasta ahora (Pentatónica, Antigua y Armónica) en las tonalidades de LAm, MIm, y REm. El cifrado de los acordes usados en cada ejemplo figuran en pantalla durante el video, y también pueden bajarse las pistas para jugar ustedes también.


LA menor 

RE menor

Mi menor

Guitarra - Escala menor


Como bien vimos en la clase Nº 13 de Lenguaje musical, existen dos modos (dos formas) de combinar los sonidos de una escala. Ya vimos como digitar los cinco mapas de la escala mayor sobre el mástil, hoy vamos a comenzar a visualizar la digitación de dos escalas menores, la escala menor Antigua y la escala menor Armónica. A modo de repaso sobre ambas...


La primera de las dos escalas mencionadas, surge del descenso de tres notas de la escala mayor en un semitono: la 3ª, la 6ª y la 7ª nota. De allí surge una estructura diferente que se representa a la perfección mediante el uso de las notas naturales partiendo de la nota LA. Por ello se dice que DO mayor y LA menor son escalas relativas, ya que ambas comparten las mismas notas.


Tal como lo indica el gráfico superior, si ya sabemos tocar la escala mayor sobre la tónica DO, estamos al mismo tiempo tocando las notas de su escala menor relativa (LA menor). La única diferencia a tener en cuenta será la ubicación de esta nueva tónica. La flecha indica la ubicación sobre una misma cuerda, pudiendo ser hallada de otras formas también. Repasemos entonces cómo quedan los cinco mapas de la escala menor Antigua

 Mapa 1

 Mapa 2

 Mapa 3

 Mapa 4

Mapa 5

Cada uno de estos mapas se suele combinar con la escala pentatónica menor ya vista. La ubicación de la tónica nos va a indicar qué mapa es el que corresponde ya que están ubicadas de la misma forma. 

Las notas grises pertenecen a la escala menor antigua pero no a la menor pentatónica.





De esta forma podemos afirmar que, habiendo aprendido los cinco mapas de la escala mayor, al mismo tiempo aprendimos estos cinco mapas. Sólo debemos tener en cuenta la ubicación de la tónica. 

La segunda de las dos escalas, tal como lo vimos en la clase de lenguaje musical ya mencionada, anula el descenso previo de una de las tres notas afectadas al cambiar de modo, la 7ª. De esta manera, la nueva escala menor cuenta con una estructura muy particular:


Tres (3) semitonos y Un tono y medio (1 1/2) se incluyen en las distancias de esta estructura. Su utilización, por motivos que serán detallados en una próxima clase de Lenguaje musical, es casi exclusivo sobre el Vº7 de la tonalidad. Es decir, si estamos en tonalidad menor de LA, su Vº7 será MI7. Cuando la armonía cae sobre este Vº7 genera la tensión necesaria para que el oído nos pida resolver en el Iºm, y allí, el uso de esta escala acompaña la tensión que genera el acorde. Sus cinco mapas, partiendo de los cinco mapas de la escala menor antigua, unicamente son modificados en una nota. La 7ª queda a un semitono de la 8ª...


Dividiendo el mástil en sus cinco partes...

Mapa 1 

 Mapa 2

 Mapa 3

 Mapa 4

Mapa 5

Comparto a continuación, un video de muestra con los cinco mapas de ambas escalas.


Guitarra - Tétrada m7b5 (semi disminuída)


Hoy finalizamos esta primer tanda de Tétradas agregando la correspondiente al acorde menor con séptima menor y quinta disminuída (m7b5) también llamado acorde Semi disminuído.

m7b5

Guitarra - Tétrada 7ª


Incluimos hoy la tétrada del acorde de 7ª que, como bien saben, es una tríada mayor con la 7ª menor agregada



Guitarra - Tétrada m7


Agregamos hoy a nuestro vocabulario melódico la Tétrada del acorde menor con séptima menor.

m7

Guitarra - Tétrada maj7


Habiendo podido internarnos en el mundo de las Tríadas con una y dos octavas de extensión, y al haber luego incorporado las Tétradas (4 notas) dentro de cada mapa de digitación de la escala mayor; vamos a comenzar a asimilar cinco (5) digitaciónes de Tétrada para cada tipo de acorde a ubicar sobre cada mapa de la escala completo. Para comenzar, hoy les presento la tétrada del acorde maj7 que, como recordarán, es una tríada mayor con 7ª mayor. Cada esquema de digitación corresponde a un mapa de la escala a lo largo de todo el mástil. Comparto una muestra en video y un documento en PDF que posee la totalidad de tétradas que vamos a estudiar en esta etapa.

Maj7


Guitarra - Tríada menor

Para completar el estudio de las tríadas iniciado anteriormente, paso a compartir ahora la Tríada MENOR abarcando dos (2) octavas de extensión. Para ello extraigo y comparto el material incluido en la obra "A Modern Method for guitar II" de W. Leavitt. En el mismo, se describen todas las posibilidades de digitación para una misma extensión de notas, utilizando como ejemplo la Tríada menor de DO (C) desde la tónica, la Tríada menor de FA (F) desde la quinta justa y la Tríada menor de SOL (G) desde la tercera menor. Al igual que la semana anterior, reitero la sugerencia de  memorizar cada opción y practicarla por octavas. Es decir, si el número de notas completo es de siete (3+3+1) practicar primero de la nota 1 a la 4, luego de la 2 a la 5 hasta completar, y luego, practicar la extensión completa.

Comparto los videos y un documento con el esquema y el cifrado de cada ejemplo



Guitarra - Tríada mayor


Para completar el estudio de las tríadas iniciado anteriormente, paso a compartir la Tríada mayor abarcando dos (2) octavas de extensión. Para ello extraigo y comparto el material incluido en la obra "A Modern Method for guitar II" de W. Leavitt. En el mismo, se describen todas las posibilidades de digitación para una misma extensión de notas, utilizando como ejemplo la Tríada mayor de DO (C) desde la tónica, la Tríada mayor de FA (F) desde la quinta justa y la Tríada mayor de SOL (G) desde la tercera mayor. Se sugiere memorizar cada opción y practicarla por octavas. Es decir, si el número de notas completo es de siete (3+3+1) practicar primero de la nota 1 a la 4, luego de la 2 a la 5 hasta completar, y luego, practicar la extensión completa.

Comparto los videos y un documento con el esquema y el cifrado de cada ejemplo