Guitarra - Escala menor

La semana pasada comenzamos a aprender los cinco mapas de la escala menor armónica. Su utilización práctica, tal como indica su modo, se aplica directamente sobre canciones, progresiones o cadencias en modo menor, pero no suele usarse sobre cualquier acorde. Particularmente, esta escala genera tensión que busca resolver en la Tónica. A nivel acordes, como vimos en clases anteriores de Lenguaje Musical, el acorde que genera tensión para regresar al Iº es el Vº o Vº7 también. Debido a ello, esta escala suele estar presente como alternativa melódica cuando el Vº genera tensión pretendiendo resolver en el Iºm. 

Para ejemplificar esto preparé algunos videos. Primero muestro cada uno de estos mapas de digitación, resaltando las notas del acorde Vº sobre las que va a "descansar" la melodía cuando utilicemos esta escala.

En cada uno de los mapas, están resaltadas con azul las notas que pertenecen al Vº, sea en la tonalidad que fuere. En algunos casos, se puede encontrar una misma nota en dos cuerdas consecutivas, y cualquiera de ambas opciones sirve. Este "dibujo" armado con las notas de un acorde de tres notas se lo llama Tríada y lo estaremos aprendiendo en las próximas semanas. Veamos en video como suena.

Para terminar, comparto tres ejemplos de improvisación con el uso de las escalas menores vistas hasta ahora (Pentatónica, Antigua y Armónica) en las tonalidades de LAm, MIm, y REm. El cifrado de los acordes usados en cada ejemplo figuran en pantalla durante el video, y también pueden bajarse las pistas para jugar ustedes también.

Pista en La menor, Mi menor, Re menor

LA menor 

RE menor

Mi menor

Guitarra - Escala menor

Como bien vimos en la clase Nº 13 de Lenguaje musical, existen dos modos (dos formas) de combinar los sonidos de una escala. Ya vimos como digitar los cinco mapas de la escala mayor sobre el mástil, hoy vamos a comenzar a visualizar la digitación de dos escalas menores, la escala menor Antigua y la escala menor Armónica. A modo de repaso sobre ambas...

La primera de las dos escalas mencionadas, surge del descenso de tres notas de la escala mayor en un semitono: la 3ª, la 6ª y la 7ª nota. De allí surge una estructura diferente que se representa a la perfección mediante el uso de las notas naturales partiendo de la nota LA. Por ello se dice que DO mayor y LA menor son escalas relativas, ya que ambas comparten las mismas notas.

Tal como lo indica el gráfico superior, si ya sabemos tocar la escala mayor sobre la tónica DO, estamos al mismo tiempo tocando las notas de su escala menor relativa (LA menor). La única diferencia a tener en cuenta será la ubicación de esta nueva tónica. La flecha indica la ubicación sobre una misma cuerda, pudiendo ser hallada de otras formas también. Repasemos entonces cómo quedan los cinco mapas de la escala menor Antigua

 Mapa 1

 Mapa 2

 Mapa 3

 Mapa 4

Mapa 5

Cada uno de estos mapas se suele combinar con la escala pentatónica menor ya vista. La ubicación de la tónica nos va a indicar qué mapa es el que corresponde ya que están ubicadas de la misma forma. 

Las notas grises pertenecen a la escala menor antigua pero no a la menor pentatónica.

De esta forma podemos afirmar que, habiendo aprendido los cinco mapas de la escala mayor, al mismo tiempo aprendimos estos cinco mapas. Sólo debemos tener en cuenta la ubicación de la tónica. 

La segunda de las dos escalas, tal como lo vimos en la clase de lenguaje musical ya mencionada, anula el descenso previo de una de las tres notas afectadas al cambiar de modo, la 7ª. De esta manera, la nueva escala menor cuenta con una estructura muy particular:

Tres (3) semitonos y Un tono y medio (1 1/2) se incluyen en las distancias de esta estructura. Su utilización, por motivos que serán detallados en una próxima clase de Lenguaje musical, es casi exclusivo sobre el Vº7 de la tonalidad. Es decir, si estamos en tonalidad menor de LA, su Vº7 será MI7. Cuando la armonía cae sobre este Vº7 genera la tensión necesaria para que el oído nos pida resolver en el Iºm, y allí, el uso de esta escala acompaña la tensión que genera el acorde. Sus cinco mapas, partiendo de los cinco mapas de la escala menor antigua, unicamente son modificados en una nota. La 7ª queda a un semitono de la 8ª...

Dividiendo el mástil en sus cinco partes...

Mapa 1 

 Mapa 2

 Mapa 3

 Mapa 4

Mapa 5

Comparto a continuación, un video de muestra con los cinco mapas de ambas escalas.

Guitarra - Tétrada m7b5 (semi disminuída)

Hoy finalizamos esta primer tanda de Tétradas agregando la correspondiente al acorde menor con séptima menor y quinta disminuída (m7b5) también llamado acorde Semi disminuído.

m7b5

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Guitarra - Tétrada 7ª

Incluimos hoy la tétrada del acorde de 7ª que, como bien saben, es una tríada mayor con la 7ª menor agregada

7ª

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Guitarra - Tétrada m7

Agregamos hoy a nuestro vocabulario melódico la Tétrada del acorde menor con séptima menor.

m7

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Guitarra - Tétrada maj7

Habiendo podido internarnos en el mundo de las Tríadas con una y dos octavas de extensión, y al haber luego incorporado las Tétradas (4 notas) dentro de cada mapa de digitación de la escala mayor; vamos a comenzar a asimilar cinco (5) digitaciónes de Tétrada para cada tipo de acorde a ubicar sobre cada mapa de la escala completo. Para comenzar, hoy les presento la tétrada del acorde maj7 que, como recordarán, es una tríada mayor con 7ª mayor. Cada esquema de digitación corresponde a un mapa de la escala a lo largo de todo el mástil. Comparto una muestra en video y un documento en PDF que posee la totalidad de tétradas que vamos a estudiar en esta etapa.

Maj7

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Guitarra - Tríada menor

Para completar el estudio de las tríadas iniciado anteriormente, paso a compartir ahora la Tríada MENOR abarcando dos (2) octavas de extensión. Para ello extraigo y comparto el material incluido en la obra "A Modern Method for guitar II" de W. Leavitt. En el mismo, se describen todas las posibilidades de digitación para una misma extensión de notas, utilizando como ejemplo la Tríada menor de DO (C) desde la tónica, la Tríada menor de FA (F) desde la quinta justa y la Tríada menor de SOL (G) desde la tercera menor. Al igual que la semana anterior, reitero la sugerencia de  memorizar cada opción y practicarla por octavas. Es decir, si el número de notas completo es de siete (3+3+1) practicar primero de la nota 1 a la 4, luego de la 2 a la 5 hasta completar, y luego, practicar la extensión completa.

Comparto los videos y un documento con el esquema y el cifrado de cada ejemplo

PDF

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Guitarra - Tríada mayor

Para completar el estudio de las tríadas iniciado anteriormente, paso a compartir la Tríada mayor abarcando dos (2) octavas de extensión. Para ello extraigo y comparto el material incluido en la obra "A Modern Method for guitar II" de W. Leavitt. En el mismo, se describen todas las posibilidades de digitación para una misma extensión de notas, utilizando como ejemplo la Tríada mayor de DO (C) desde la tónica, la Tríada mayor de FA (F) desde la quinta justa y la Tríada mayor de SOL (G) desde la tercera mayor. Se sugiere memorizar cada opción y practicarla por octavas. Es decir, si el número de notas completo es de siete (3+3+1) practicar primero de la nota 1 a la 4, luego de la 2 a la 5 hasta completar, y luego, practicar la extensión completa.

Comparto los videos y un documento con el esquema y el cifrado de cada ejemplo

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Guitarra - Tétradas sobre escala mayor II

Continuamos asimilando las Tétradas sobre cada mapa de digitación de la escala mayor. En esta oportunidad, dos ejercicios sobre mapa 2 y sobre mapa 5.

Mapa 5 - D - Primera inversión

Partitura, Tablatura y esquema visual del ejercicio

Mapa 2 - A - Estado fundamental

Partitura, Tablatura y esquema visual del ejercicio

Guitarra - Tétradas sobre escala mayor I

Continuando con el estudio intensivo y puntilloso de la escala mayor, a las tríadas vistas en las clases anteriores vamos a agregar una nota más en la armonía generando la Tétrada (cuatro notas). Continuamos basándonos sobre cada mapa de la escala mayor con el fin de afirmar cada vez más nuestro conocimiento de las notas que componen cada acorde y donde se encuentran dentro de cada mapa de digitación. Tal como hemos visto en la clase Nº 10 de Lenguaje musical, armonizando cada nota de la escala por terceras (es decir, agregando a cada nota su 3ª y su 5ª) obtenemos los acordes correspondientes a la escala que se utilizaran para combinarse al crear música. Hoy vamos a agregar una nota más a esta tríada, superponiendo la 7ª a cada acorde resultante...

Como se puede observar en el gráfico superior, como resultado de agregar la 7ª a cada acorde de tríada son dos tipos de intervalo: dos 7ª mayor para el Iº y el IVº, y 7ª menor para el resto de los acordes. Según la tríada que da origen a cada uno de ellos, obtenemos dos acordes "maj7" (Iº y IVº), tres acordes "m7" (IIº, IIIº y VIº), un acorde "7" (Vº) y un acorde "m7b5" o también llamado "semi disminuído" (VIIº). 

Según el orden en que disponemos sus notas, ahora tenemos cuatro  Inversiones. Hoy vamos a comenzar a hallar cada una de estas tétradas, dentro de una misma octava de extensión, sobre cada mapa de la escala mayor. Para ello he preparado unos ejercicios que paso a compartir en video:

Mapa 1 - C - Segunda inversión

Partitura, Tablatura y esquema visual del ejercicio

Mapa 3 - G - Estado fundamental

Partitura, Tablatura y esquema visual del ejercicio

Mapa 4 - F - Primera inversión

Partitura, Tablatura y esquema visual del ejercicio

Guitarra - Tríadas sobre escala mayor II

Continuando con lo compartido la semana anterior, agregamos las tríadas sobre los mapas de digitación faltantes

Partitura, tablatura y esquema del ejercicio

Partitura, tablatura y esquema del ejercicio

Partitura, tablatura y esquema del ejercicio

Guitarra - Tríadas sobre escala mayor I

Hoy vamos a comenzar a incorporar elementos muy utilizados dentro del manejo de una misma escala. Siempre (por ahora) basándonos en los cinco mapas de digitación de la escala mayor, vamos a aprender a reconocer y ubicar las notas de cada acorde entre el resto de las notas de la escala. Tal como hemos visto en la clase Nº 10 de Lenguaje musical, armonizando cada nota de la escala por terceras (es decir, agregando a cada nota su 3ª y su 5ª) obtenemos los acordes correspondientes a la escala que se utilizaran para combinarse al crear música. A estos acordes de los llama Tríadas (por tener tres notas) y sus notas suelen significar un punto de reposo cuando una melodía se desarrolla sobre ellos.

Tendremos entonces tres acordes mayores (Iº, IVº y Vº), tres acordes menores (IIº, IIIº y VIº) y un sólo disminuído (VIIº). A su vez, estos acordes pueden presentarse de tres maneras diferentes...

Según el orden en que disponemos sus notas, tenemos tres opciones denominadas "Inversiones". El "Estado fundamental" del acorde es con la nota fundamental o tónica en los graves, al ascender una 8ª esta nota, dejando la 3ª del acorde en el grave, hallamos la "Primera inversión". Por último, al ascender también esta 3ª, dejando la 5ª del acorde en el grave, tenemos la "Segunda inversión". Hoy vamos a comenzar a hallar cada una de estas tríadas, dentro de una misma octava de extensión, sobre cada mapa de la escala mayor. Para ello he preparado unos ejercicios que paso a compartir en video:

Partitura, tablatura y esquema del ejercicio

Partitura, tablatura y esquema del ejercicio

Partitura, tablatura y esquema del ejercicio

Partitura, tablatura y esquema del ejercicio

Estos ejercicios no persiguen ser memorizados como tal ni nada parecido, es simplemente una muestra de cada inversión de las tríadas combinadas con el resto de las notas de la escala. Se sugiere tomarlos como tal, lo importante es saber identificar las notas del acorde y poder combinarlas con la escala a nuestro gusto.

Guitarra - Escala mayor

El círculo de 4tas (cuartas) que hemos visto en la clase 8 de Lenguaje Musical, es utilizado en su totalidad o en parte dentro de innumerable cantidad de obras de todos los géneros y todas las épocas. Es una cadencia natural de resolución sonora, que nos permite ir hilando una historia por todo el espectro tonal. Las doce notas son utilizadas, a través del uso de doce escalas. Para el guitarrista, como siempre, cuanto más conozca el mástil, más fácil le será reconocer las notas en él. Esto lo llevará rápidamente a ubicar la tónica de una escala, asociar el esquema (mapa) y tocar. 

Partiendo de la nota DO (C), saltamos como un caballo de ajedrez hasta la cuarta justa (4ª), o su equivalente de dos tonos y medio (2 1/2 T). Gracias a la enarmonía necesaria para utilizar los instrumentos temperados, volvemos al mismo lugar de origen, la misma nota. De izquierda a derecha se agrega un bemol con cada escala. A la inversa, se agrega un sostenido a cada una. Son el círculo de cuartas y de quintas, según cómo se lea. En el centro tenemos la única escala que, llamándose SOL bemol o FA sostenido, tiene la misma cantidad de alteraciones (6 bemoles o 6 sostenidos).

En el mástil vamos a necesitar ubicar fácilmente las tónicas de la escala, para ello nos vamos a valer de las dos cuerdas más graves en principio:

Se distingue cierto patrón en el movimiento. Una diagonal hacia arriba o la nota que está debajo. Esto es muy útil y será aplicado en las demás cuerdas más adelante. El salto del F al Bb sobre la 6ª cuerda (al igual que el salto del G al C), se debe a que no utilizaremos cuerdas al aire, y algunos esquemas de la escala no lo permiten en ciertas posiciones. De esta forma y respetando estos saltos de tónica, el uso de los mapas de la escala sería el siguiente:

Esta secuencia recorre todo el mástil siempre de la misma forma y con los mismos saltos. Si comenzamos con el mapa 1 en DO, al completar todo el círculo nos quedará el mapa 2 para esta misma nota y para recomenzar la vuelta. Si continúo llegaré al 3, luego al 4 y al 5, para volver a empezar en el mapa 1 con la tónica en el traste XV de la 5ª cuerda.

El video a continuación muestra la extensión completa de cada mapa de digitación y sobre qué nota de tónica (qué tonalidad) está tocando. Utilizo la pista del ejercicio IIº Vº Iº compartido anterior mente que ustedes también pueden bajar desde el siguiente enlace.

Pista del ejercicio

Cifrado

Guitarra - Tecnica semanal

Digitación ej. Nº 22

Digitación ej. Nº 23

Arpegio ej. Nº 22

La estructura es (atención con el dedo pulgar):

Pulgar (6ª) e Índice (3ª) en simultáneo
Anular (1ª)
Pulgar (6ª) y Medio (2ª) en simultáneoAnular (1ª)

Repite con Pulgar en 5ª, luego en 4ª y nuevamente con pulgar en 5ª

Arpegio ej Nº 23

La estructura es (atención con el dedo pulgar):

Pulgar (6ª) y Anular (1ª) en simultáneo
Índice (3ª)
Pulgar (6ª) y Medio (2ª) en simultáneoÍndice (3ª)

Repite con Pulgar en 5ª, luego en 4ª y nuevamente con pulgar en 5ª

Guitarra - Speed Study

Continuamos compartiendo ejercicios sobre la escala mayor en sus cinco mapas de digitación extraídos de la obra "A Modern method for guitar 1" de William G. Leavitt. En esta oportunidad, comparto cinco ejercicios de velocidad recorriendo con diversas frases todo el registro de cada mapa.

En los videos podrán ver estos ejercicios ejecutados en semicorcheas a 85 negras por minuto. Es un tempo algo agitado y no lo recomiendo para comenzar. Si está grabado así es sólo para no extender la duración del video. Recomiendo comenzar con una velocidad cómoda, que apenas nos exija concentrarnos y el sonido suene claro y limpio. Si logran hacerlo completo, entonces suben un poco la velocidad pero siempre de manera gradual y NUNCA a expensas de la calidad sonora. 

Ejercicios en partitura

Guitarra - Ejercicios sobre escala mayor

Continuando con nuestro aprendizaje de la escala mayor y sus cinco mapas de digitación, William G. Leavitt nos convida, en su obra "A modern method for guitar 1" diversos ejercicios. Uno de ellos es el que elegí para mostrar hoy. Se basa en un recorrido por todo el registro de cada mapa de digitación de la escala mayor, incluyendo notas de paso que no pertenecen a la escala. La función del mismo es adiestrarnos en la lectura, por ello comparto nuevamente este volumen de su obra y extraigo también los ejercicios que hoy veremos en video como muestra. 

"A Modern method for guitar - Vol 1"

Ejercicios (Partitura)

Ejercicios (Partitura y tablatura)

Si bien estos ejercicios apuntan a una lectura ágil sobre cada escala en una misma posición, en cada video encontrarán la partitura y la tablatura de la digitación del mismo, con el objeto de que todos lo puedan realizar y tomar también como un ejercicio de técnica.

Guitarra - Tecnica semanal

Hoy les acercamos dos ejercicios más de técnica para guitarra.

Digitación Ej Nº 21

Digitación Ej Nº 22

Arpegio Ej Nº 21

La estructura es (atención con el dedo pulgar):
Pulgar (6ª) y Índice (3ª) en simultáneo

Medio (2ª) 

Pulgar (6ª) y Anular (1ª) en simultáneo

Medio (2ª)
Repite con Pulgar en 5ª, luego en 4ª y nuevamente con pulgar en 5ª

Arpegio Ej Nº 22

La estructura es (atención con el dedo pulgar):
Pulgar (6ª) y Índice (3ª) en simultáneo

Anular (1ª) 

Pulgar (6ª) y Medio (2ª) en simultáneo

Anular (1ª)
Repite con Pulgar en 5ª, luego en 4ª y nuevamente con pulgar en 5ª

Guitarra - Acordes con extensiones IV

Ya hemos visto una buena cantidad de acordes enriquecidos con notas ajenas a la tríada que lo compone. Hoy vamos a ponerlos en práctica con el ejercicio ya visto: II V I, sólo que vamos a utilizar únicamente estos acordes vistos. La secuencia siempre es la misma, lo que podemos variar es qué tipo de acorde usar en cada caso. Por el momento NO vamos a incluir acordes con extensiones alteradas (como por ejemplo novena menor, quinta aumentada, etc...) solo utilizaremos 7ª (menor o mayor, según el acorde) 9ª, 13ª y 11ª. Sobre el mástil, es muy útil tener en claro donde se ubican las tónicas de cada acorde. He aquí un ejemplo con Dm, G7 y C:

Como podemos ver, siempre existe más de una opción para resolver en el siguiente acorde. Lo más sencillo al comenzar, es reconocer siempre donde en qué cuerda está la tónica de la secuencia (el Iº), luego, sabiendo su ubicación, el IIºm y  el Vº7 se ubican con facilidad. Por otro lado, la elección del acorde también propone diferentes opciones:

Partiendo de un acorde menor con séptima, con tónica en 6ª cuerda; las opciones para el acorde de Séptima las encontraremos más cerca si ubicamos la tónica de este en la 5ª cuerda. Y una vez allí, desde cualquiera de las opciones elegidas para el Vº7, elegimos cualquiera de las opciones para el acorde mayor con séptima mayor (Iº maj7). 

De la misma forma, partiendo de un IIºm7 con tónica en la 5ª cuerda, el Vº7 será más cercano si lo ubicamos con tónica en 6ª cuerda y nos quedarán las opciones para el Iºmaj sobre la 5ª cuerda precisamente. Comparto un video de muestra para tener de guía a la hora de ejercitar estos acordes.