Como bien vimos en la clase Nº 13 de Lenguaje musical, existen dos modos (dos formas) de combinar los sonidos de una escala. Ya vimos como digitar los cinco mapas de la escala mayor sobre el mástil, hoy vamos a comenzar a visualizar la digitación de dos escalas menores, la escala menor Antigua y la escala menor Armónica. A modo de repaso sobre ambas...
La primera de las dos escalas mencionadas, surge del descenso de tres notas de la escala mayor en un semitono: la 3ª, la 6ª y la 7ª nota. De allí surge una estructura diferente que se representa a la perfección mediante el uso de las notas naturales partiendo de la nota LA. Por ello se dice que DO mayor y LA menor son escalas relativas, ya que ambas comparten las mismas notas.
Tal como lo indica el gráfico superior, si ya sabemos tocar la escala mayor sobre la tónica DO, estamos al mismo tiempo tocando las notas de su escala menor relativa (LA menor). La única diferencia a tener en cuenta será la ubicación de esta nueva tónica. La flecha indica la ubicación sobre una misma cuerda, pudiendo ser hallada de otras formas también. Repasemos entonces cómo quedan los cinco mapas de la escala menor Antigua
Mapa 1
Mapa 2
Mapa 3
Mapa 4
Mapa 5
Cada uno de estos mapas se suele combinar con la escala pentatónica menor ya vista. La ubicación de la tónica nos va a indicar qué mapa es el que corresponde ya que están ubicadas de la misma forma.
Las notas grises pertenecen a la escala menor antigua pero no a la menor pentatónica.
De esta forma podemos afirmar que, habiendo aprendido los cinco mapas de la escala mayor, al mismo tiempo aprendimos estos cinco mapas. Sólo debemos tener en cuenta la ubicación de la tónica.
La segunda de las dos escalas, tal como lo vimos en la clase de lenguaje musical ya mencionada, anula el descenso previo de una de las tres notas afectadas al cambiar de modo, la 7ª. De esta manera, la nueva escala menor cuenta con una estructura muy particular:
Tres (3) semitonos y Un tono y medio (1 1/2) se incluyen en las distancias de esta estructura. Su utilización, por motivos que serán detallados en una próxima clase de Lenguaje musical, es casi exclusivo sobre el Vº7 de la tonalidad. Es decir, si estamos en tonalidad menor de LA, su Vº7 será MI7. Cuando la armonía cae sobre este Vº7 genera la tensión necesaria para que el oído nos pida resolver en el Iºm, y allí, el uso de esta escala acompaña la tensión que genera el acorde. Sus cinco mapas, partiendo de los cinco mapas de la escala menor antigua, unicamente son modificados en una nota. La 7ª queda a un semitono de la 8ª...
Dividiendo el mástil en sus cinco partes...
Mapa 1
Mapa 2
Mapa 3
Mapa 4
Mapa 5
Comparto a continuación, un video de muestra con los cinco mapas de ambas escalas.
